Le Miroir des fantômes

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Bong Joon-ho. « Les documents ne mentent jamais », « Il avait un visage ordinaire » : tout Memories of Murder tient dans ces deux répliques. Revu hier soir en version « restaurée », puisque un film sorti en 2003 semble vieillir à la vitesse grand V, puisque le numérique, comme le rappelait récemment Vittorio Storaro , ne confère aucune immortalité au cinéma, au contraire, faute de conservation digne de ce nom, l’ opus s’impose en polar drolatique et désaturé (beau boulot du DP Kim Hyeong-gyu) autant que schizophrène et déceptif. Je ne reviendrai pas ici sur les liens qui unissent Memories of Murder à Mother et Snowpiercer, le Transperceneige , deux bandes abordées par mes soins. Ce qui me saisit aujourd’hui dans ce film à la fois doux et violent tourne autour des personnages féminins, de la structure ternaire, d’un ciel in fine dégagé, sans omettre la musique magistrale d...

Que Kawai qui m’aille ? Pas loin, et tant pis pour sa harpe privée de Birmanie. On ne peut que s’étonner de la relative confidentialité en nos contrées du travail de Kenji Kawai, ou pas tant que cela, finalement. Même placé en troisième côté du triangle formé par Joe Hisaishi (complice de Takeshi Kitano ou Hayao Miyazaki) et Ryūichi Sakamoto (partenaire de Bernardo Bertolucci, Brian De Palma ou Nagisa Ōshima), sa notoriété ne saurait égaler celle de ses deux confrères, tandis que sa discographie ne comporte aucun succès commercial à la Shigeru Umebayashi ( In the Mood for Love , au thème d’ailleurs réutilisé, retravaillé, à partir du Yumeji antérieur de Seijun Suzuki) ni ne se voit saluée par une reconnaissance critique comme en connut Tōru Takemitsu, par exemple pour Ran d’Akira Kurosawa. Pourtant Kawai partage avec eux une réelle fidélité collaborative à certains cinéastes – le fameux tandem compositeur/réalisateur, dont les exemples abondent – et il œuvra ainsi à pl...

Express autour du pôle, terminus hors omnibus , petit livre rouge et grand conte blanc… Nous roulons protégés dans l’égale lumière Au milieu de collines remodelées par l’homme Et le train vient d’atteindre sa vitesse de croisière Nous roulons dans le calme, dans un wagon Alstom, Dans la géométrie des parcelles de la Terre, Nous roulons protégés par les cristaux liquides Par les cloisons parfaites, par le métal, le verre, Nous roulons lentement et nous rêvons du vide. Michel Houellebecq, Célibataires , Présence humaine « Une fois à leur place, on sera différents » affirme Curtis, messie récalcitrant mais vaillant, à Edgar, disciple rescapé de son appétit tabou ; plus tard, Wilford, amphitryon méphistophélique, lui susurre : « Le train est le monde. Nous sommes l’humanité. » L’ingénieur isolé (avatar vieilli du hikimori du segment Shaking Tokyo ), en train de cuire un steak , donne au leader forcément « charismatique ...

Neige en deuil, linceul de flocons, écho du tombeau : voilà une nouvelle pépite désespérée en provenance de Corée du Sud, pourtant sise dans le Grand Nord (ou presque)… Découvert hier dix ans après sa silencieuse sortie – tel le carnet de bord quasi séculaire retrouvé au hasard (?) par les explorateurs –, Antarctic Journal déjoue le marketing et se joue des étiquettes : en visionnant ce titre immersif, bien serti dans le double écrin de son édition DVD chez Elephant Films, on ne pense ni à Carpenter ( The Thing ), ni à Larry Fessenden ( The Last Winter ), ni à Werner Herzog ( Encounters at the End of the World ) mais à… David Lean, surtout celui du Pont de la rivière Kwaï , et pas seulement pour les « scies » de saison substituées (là, Marche du colonel Bogey , devenue Hello le soleil brille  ; ici, Douce nuit, sainte nuit ), car les deux œuvres, fresques intimistes à la fois adultes et populaires, présentent des protagonistes obsessionnels, attaché...