Le Miroir des fantômes

Vaine vanité de vallée surévaluée ? Peinture plaisante à la simplicité puissante. Opus pionnier dédié, au propre, au figuré, aux pionniers, La Piste des géants (Walsh, 1930) surprend par sa permanente picturalité, par son effrontée frontalité, qui multiplie à l’infini les plans d’ensemble, les plans rapprochés, reliés par des raccords axés. Émancipé du muet, ce matriciel western , au sens étymologique-géographique du terme, semble poursuivre une sorte de proscenium muséal, puisqu’il arbore une binarité du cadre imperturbable, à peine ponctuée par une poignée de gros plans, de travellings latéraux ou arrière, à côté des cavaliers, devant la caravane. Même anamorphosé en widescreen , même limité au capot du PC, le 70 mm originel parvient à conserver une partie de son immensité immersive, soutenu par un solide sens de la composition. Presque un siècle après, tout ceci séduit car ne succombe à la pompe, à la momification de l’académisme. En dépit des apparences, des influ...

Disons du « white jazz » presque à la James Ellroy, majestueux, généreux. Deux ans après le rythmé Rosie Solves the Swingin’ Riddle! (1961), appréciez au passage le jeu de mots, fanatiques ou non de Nik Kershaw, le tandem adultère « remet le couvert », pratique à nouveau la cover , évacue Victor, délaisse RCA, désormais enrôlé par le label Reprise d’un certain Frank Sinatra. Adieu à Dorothy Parker, Hoagy Carmichael, Howard Dietz & Arthur Schwartz, Alan Jay Lerner & Frederick Loewe ; bienvenue à Cole Porter, George & Ira Gershwin, Bronisław Kaper & Paul Francis Webster ; demeurent Lorenz Hart & Richard Rodgers, trois titres au compteur répartis sur le diptyque analogique. Enregistré par l’indispensable Al Schmitt dans la foulée du prédécesseur, en mars 1961, mais sorti en 1963, Love propose douze chansons plus longues, affiche une pochette moins croquignolette. Exit l’échiquier du roi Riddle, la position assise de sa muse. Maintenant...