Le Miroir des fantômes

Marche et démarche, histoire de couple au cube, promesse dépourvue d’ivresse. Cargo commence au crépuscule, heure en effet magique pour directeur de la photographie et métaphore pour un continent-Occident au coucher de sa destinée. « Un film original Netflix » ? Pas tout à fait, puisque développement d’un court homonyme et magistral millésimé de 2013, lui-même viral en bonne logique diégétique. Ben Howling & Yolanda Ramke viennent de la TV, de la télé-réalité ; ils viennent aussi d’Australie et leur premier long métrage ressemble parfois à un dépliant touristique, horrifique, survolé en drone et lesté de politiquement correct. Au menu du zombie flick peuplé d’infectés à la périphérie du récit, un double tandem père-fille, des paysages d’un autre âge, propice au temps rêvé local, quelques Aborigènes en survivants cléments, en gardiens communautaires, voire communautaristes, de la mimi Rosie, unique Blanche encore immaculée d’enfance. Une gamine s’occ...

Dix dollars pour planer, une vie entière pour se reconstruire. Now hounds of love are hunting I’ve always been a coward And I don’t know what’s good for me Kate Bush, Hounds of Love Après l’autrichien Michael , l’australien Hounds of Love : la séquestration deviendrait désormais un sous-genre en soi, même si l’on n’oublie pas L’Obsédé de William Wyler, même si les mémoires de Natascha Kampusch, à la fois elliptiques et détaillés, relativisent la terreur fictive. Inversion du home invasion exogène, sinon xénophobe, cette imagerie-ci occupe pourtant un espace similaire, celui de la maison, enfer domestique corroboré par des faits divers et des statistiques. Le foyer brûle, la famille se fait funeste, a fortiori dans leur sinistre parodie, piaule de célibataire hier, de couple aujourd’hui. Une nuit, Vicki s’évade et se retrouve piégée chez les White ; le reste du récit, autant comportementaliste que psychologique, retrace son évasion, double mouvement dialec...