Le Miroir des fantômes

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Rafi Pitts. « Un film sur la solitude et l’absurdité » résume à raison l’intéressé, qui paya du prix de l’exil la réalisation puis la diffusion du stylisé, en colère, The Hunter . Bien moins formaliste, tout autant lesté d’obscurité, cette fois-ci au risque du stéréotype, voire du vide,  Soy Nero signe son retour, six ans après, c’est-à-dire en 2016. En 1721, le Montesquieu planqué à Amsterdam des Lettres persanes se demandait comment l’on pouvait être français ; ici, Rafi Pitts, Iranien francophone formé à Londres, épaulé par le co-scénariste roumain Razvan Radulescu, financé par l'Allemagne, la France, le Mexique, semble s’interroger sur l’identité américaine, en réalité suit le périple d’un juvénile Latino de Los Angeles enrôlé de son plein gré, par nécessité, sous les drapeaux US, toile d’étoiles que l’on replie au début du film en automates d’enterrement, remerciements compassés de la démo...

Suite à sa diffusion par ARTE, retour sur le titre de Rafi Pitts. Ce film existentiel et métaphorique – donc très politique – combine un grand formalisme avec une belle présence au monde. La ville et la forêt deviennent des espaces incertains où tout peut arriver, et surtout le pire. Le duo de flics plus dangereux que le tueur sort tout droit de Thompson ; l'Histoire avec sa grande hache, comme disait Perec, sert de fond sonore au drame individuel, de la même façon que la visite du Duce retransmise à la radio accompagnait les tourments de Sophia Loren et Mastroianni dans  Une journée particulière . L'ouverture funèbre dans un tunnel annonçait la coda sous forme de suicide. Privé de ses raisons de vivre – sa femme et sa fille, disparues dans une violence sèche –, le chasseur s'affirme  sniper  (en écho à  La Cible  de Bogdanovich ?) pour finalement succomber à une seule balle, proie travestie, dans un bois qui égare les forces de l'ordre. Son silen...