Le Miroir des fantômes

  Réminiscence de l’évidence d’Anna Maria…    À l’italianophile Jacqueline Il existe un mystère Massari, pas celui d’une star , assez dérisoire, disons d’une actrice accessible et cependant à distance. En 1970, en France, en marge du Festival de Cannes, conférence spécialisée, aux questions à la con, guère à foison, flanquée d’un Claude Sautet quasi en colère, d’une silencieuse, quand même éloquente, Romy Schneider, remarquez ce regard, lourd de ressenti, d’histoire, elle s’assied, elle sourit, elle rit, un bout de papier elle plie puis, tournée vers le cinéaste, elle compatit, quel ridicule désastre… En 1977, en Suisse, valeureuse invitée de Christian Defaye, interlocuteur toujours respectueux, souvent pertinent, ni attaché de presse complaisant, ni psychanalyste pontifiant, elle boit, elle fume, elle s’adosse à son siège, elle porte une paire de lunettes, elle parle d’elle et d’autrui, de son métier, de sa vie, comme rarement une autre, avant ou après, débarrassée ...

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Tizza Covi & Rainer Frimmel. Documentaire de déprime, fiction à frictions, Mister Universo (2017) séduit par sa modestie. On y suit donc un dompteur de lions, au cours de ses pérégrinations, parmi une Italie à transformer la Grèce humide, dépressive, de Theo Angelopoulos, en paradis touristique, à jamais ensoleillé. Si l’aspect parfois sinistre de la vie d’artiste, a priori « comique », n’échappa point au Federico Fellini himself documenté des Clowns (1970), Mister Universo renverse, voire retravaille, La strada (1954), puisqu’il s’achève sur le numéro de la contorsionniste, callipyge, souriante et bien vivante Wendy (Weber), bonne fée au dos fatigué, au chienchien acharné, aussi rousse que la chère Moira Shearer chez les Archers ( Les Chaussons rouges , 1948), certes moins suicidaire, qui veille à sa manière, voyage en parallèle, sur son Peter Pan à elle, le prénommé (et catho) Tairo (Caro...

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Gianfranco Rosi. Dès les premiers plans, élégants, de phares flous nocturnes, abstraits, en mouvement, on se retrouve à la fois à distance et immergé dans un impressionnisme sensoriel, face à une mosaïque de lumières colorées, de trajectoires dans l’espace, devant un kaléidoscope formel bientôt reconduit (sans jeu de mots) par le corpus éclaté d’instants présents du film. Avant d’être un documentaire (et une co-production italo-française) récompensé à Venise, première d’un Lion doré accordé à ce type de métrages, Sacro GRA  constitue un projet  multimédia – film, livre, site web , exposition – lancé à l’initiative du paysagiste-urbaniste Nicolò Bassetti (crédité au générique en « consultant », le « sujet » attribué à Lizi Gelber, également productrice associée) élaboré dans le cadre d’une requalification territoriale (le journaliste Sapo Matteucci co-signe l’essai livresque), lui-m...