Le Miroir des fantômes

  Un métrage, une image : Morgane et ses nymphes (1971) « L’amitié ne se vit pas à moitié », en effet, mais la beauté, la juvénilité, l’immortalité se paient de la liberté, allez. Françoise philosophe, Anna dessine, les deux étudiantes se perdent, passent de la route à la déroute. Juste avant, une curieuse excommunication donnait le ton. Comme dans Dracula , l’aubergiste leur conseille de s’agiter, de s’éloigner ; elles n’iront loin, ne savent s’écarter en nuitée du rural et circulaire chemin. Après des baisers lesbiens parmi la paille, vient le matin et la réalité déraille. Un nain malsain, ensuite amoureux, malheureux, amène Françoise auprès de Morgane, de son matriarcat : à la suite de Cassandra (Peterson), « d’un château l’autre », opine Céline. Le Diable, dit une dame, se limite à « un conte inventé par l’Homme pour lui faire peur. » Ici, entre amies, plus de « mal », plus de mâle, et la vieillesse vite esquivée, à...

CRS ou SS ? Faux cils ou faucille ? Outrage ou ratage ?   Comme un anniversaire amer. Film unique à plus d’un titre, La Femme bourreau cristallise 1968 et Dieu merci s’en émancipe. Avant visionnage, votre serviteur apprend qu’Anatole Dauman le produisit en partie, qu’il ne trouva aucun distributeur, voilà son malheur, que son auteur, Jean-Denis Bonan, enseigna le cinéma – ne riez pas –, qu’il bossa au côté de Boutang, qu’après un premier court intitulé Tristesse des anthropophages (1966), interdit en compagnie de contemporains baptisés La Bataille d’Alger , La Religieuse , puis un passage par l’ARC, par les cinétracts, il s’orienta vers la vidéo, vers une carrière de documentariste culturel télévisuel, signalons un Marcel Carné (1994) commis pour ARTE. Contexte objectif de box-office oblige, ce métrage dans la marge, long d’à peine soixante-dix minutes, par ailleurs dû au monteur amical du Viol du vampire , au même moment exactement, ne pouvait certes ...