Le Miroir des fantômes

Le 12 avril 2018 ? Le 30 juillet 2018. Téléfilm de luxe façonné par Netflix, qui semble se spécialiser dans ce type de produits, El aviso (2018) pouvait s’avérer une œuvre vertigineuse, la rencontre improbable et pourtant cohérente entre La Jetée (Chris Marker, 1962) et Le Nombre 23 (Joel Schumacher, 2007). Son argument intéressant associe deux temporalités principales, à dix ans d’écart, et ressuscite brièvement, en noir et blanc, trois autres époques. En Espagne, durant plus d’un siècle, à la même date, cinq fusillades se produisent sur un identique « lieu maudit », sorte de triangle des Bermudes spatio-temporel abritant successivement une banque, un hôtel, des pompes à essence puis une station-service. Hier, un trentenaire passé près, hospitalisé six mois pour schizophrénie, se convainc d’avoir découvert une suite mathématique et en arrive à vouloir éviter que le futur ne ressasse le passé. Aujourd’hui, un collégien harcelé, sur le point de fêter son dixiè...

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre d’Alberto Rodríguez. Tueur en série d’Andalousie : au programme plutôt prenant, assez balisé, à succès, un policier exilé, un flic franquiste, un beau gosse dégueulasse, un capitaliste (peut-être) amateur de mineures, un coupable à autocollant, croix, contrat, des braconniers, des contrebandiers, des journaliers grévistes et bien sûr des femmes trompées, instrumentalisées, frappées, violées, torturées, assassinées, jetées dans un canal. On peut penser à Memories of Murder pour la chronologie, la géographie, le sort funeste réservé au « deuxième sexe » et l’ombre de Seven assombrit à son tour cet opus solaire, pluvieux, politique et mélancolique. Ici, pourtant, point de tête décapitée en coda, ni de Bach plaqué sur l’enquête. Au contraire, le réalisateur sauve sa Marina in extremis , affiche un classicisme aussi solide que le scénario et manie une ironie pragmatique. La démocratie débutante, balbut...