Le Miroir des fantômes

Les esprits avérés ? Une vue de l’esprit. Des gens de talent, devant et derrière la caméra, mais ça ne fonctionne pas, la faute au freudisme, au manque de rythme, à l’absence de flamme(s) et de femme(s). Deux dramaturges, Jeremy Dyson & Andy Nyman, adaptent leur production à succès, à longévité. On se retrouve avec trois sketches (souvenirs) assemblés à la suite, cousus au fil pas si rouge, dehors, le gore , de l’investigation un brin à la con. Ce trio de cas résiste apparemment au spécialiste médiatique, vieil évanoui de caravane à vomir, qui charge donc le démystificateur en chef d’éclaircir tout ceci. Notre protagoniste, interprété par Nyman himself , s’appelle Goodman et il possède un passif familial conséquent, sa sœurette chassée de la maisonnette par le papounet à papillotes, peu porté sur les amours dites interraciales. Plus tard, comme une rime à nouveau dépressive aux origines gênantes, le vrai-faux psychiatre revivra un trauma de jeunesse à tunnel, à la Stephe...

Dans une forêt en Israël se mène une chasse à l’homme et à la femme réunissant une douzaine de personnages, frère et sœur, amants et amis, policiers, garde forestier et tueur. Comme dans la comptine, il n’en restera plus que onze, puis dix, puis… etc. Le seul à quitter au crépuscule ces bois inondés de soleil ira conduire ailleurs sa fatale besogne, prenant la route dans son anonymat et sa grinçante banalité maléfique. Ce premier slasher sémite cartographie un historique terrain de jeux mortels et ranime l’héritage du théâtre grec, avec une sensualité solaire et un humour désespéré. Prenez une forêt, qu’évase une clairière où le ciel vide se mire dans un lac cerné de routes blanches. Posez-y des pièges, dont un pour les ours, alors que cette contrée n’en abrite pas. Faites-y travailler un garde forestier amoureux, et sévir un tueur anonyme. Égarez-y un frère et sa sœur, des sportifs, des flics dangereux et sentimentaux. Déroulez votre narration au même endroit, sur une ...