Le Miroir des fantômes

Onze transpositions (mélodieuses), onze pérégrinations (aventureuses), onze déclarations (amoureuses). Le riacquistu (littéralement, réappropriation, mais l’on pourrait encore parler de renaissance) culturel des années 70, redécouverte du passé pour mieux se projeter dans l’avenir (malgré le désenchantement consécutif), en marge (voire en compagnonnage) des événements « vinicoles » d’Aléria, matrice fantasmatique de fait divers du néo-nationalisme corse ; l’aventure féminine (hors tradition, donc) polyphonique, internationale, primée-mondialisée (sacre musical d’une cérémonie olympique en sus d’une Victoire hexagonale) à trois, flanquée des deux sœurs Poli, Lydia & Patrizia, puis celle de Soledonna (toujours les mêmes), tournée vers toutes les facettes de la Méditerranée (n’oublions pas le méconnu Ottobre, au nom à la Eisenstein, groupe au sein duquel elle exerça en solo, ni des collaborations avec les pionniers de Canta u Populu Corsu et I Chjami Aghjalesi,...

Géographie féminine, intérieure, d’une « patrie » problématique et d’un magnifique, authentique, morceau d’éternité… Le cinéma corse n’existe pas, et pour cause (un salut au Sempre vivu ! de Robin Renucci, au Silence d’Orso Miret). En littérature, le désert (des Agriates) paraît moins désolant mais la production demeure confidentielle et s’exprime souvent en français. Fabienne Maestracci, comme sa consœur Marie Susini, pratique itou cette langue (commune, partagée, autrefois imposée dans son monopole « républicain ») mais l’agrémente d’idiomatismes assez goûteux (clin d’œil à son activité passée de restauratrice). La seconde partie du titre renseigne discrètement sur son « engagement » nationaliste (on laisse au lecteur l’épuisant loisir d’apprécier, ou pas, la notion-nation de « peuple corse »). Car ce copieux – 59 entrées, 508 pages – double recueil très délectable, doté dans son humilité revendiquée d’une vraie qualité littér...