Le Miroir des fantômes

Grandir, mourir, avatars au bord du trop tard… Suite assez sympathique, discrètement mélancolique, Jumanji: Next Level  (Jake Kasdan, 2019) sortit en salles internationales à Noël et possède donc un caractère de conte, à la Dickens ou non. La même équipe fait retour, accompagnée par une conséquente basse-cour, composée d’autruches, de mandrills , d’un cheval, d’un rhinocéros et d’un boa , voilà, voilà, mais une nouvelle problématique apparaît, incarnée au moyen de deux personnages davantage âgés. En résumé, en définitive, les deux Danny, Glover & DeVito, presque « volent le show », en tout cas lui confèrent sa profondeur, certes superficielle, cependant existentielle, ave au David Cronenberg rural et virtuel de eXistenZ (1999), justement. Dans l’univers très vert de Jumanji, du jeu vidéo métonymie, personne ne décède, les aspirés atomisés sans cesse ressuscitent, au moins trois fois, Trinité chrétienne laïcisée. Dans la « vraie vie » nervalienne...

Leurs épousailles pour repousser ses funérailles… Mélodrame drolatique au happy ending vidéographique, L’Adieu (Lulu Wang, 2019) se caractérise par son sens de la composition, sa maîtrise des émotions. A priori lacrymal, l’argument familial s’illustre heureusement par un traitement stimulant, dépourvu du pénible pathos. Mieux, cette chronique d’une mort annoncée, programmée, en tout cas par la médecine, se voit vaccinée contre l’angélisme, le révisionnisme. Naguère belle-mère autoritaire, désormais grand-mère atteinte d’un cancer pulmonaire, Nai Nai livre sans le savoir (?) une belle bataille, la seule qui vaille, qui déraille, ou, surprise, connaît un sursis, un répit, merci à « l’évacuation des toxines », à la gymnastique acoustique en pleine ville, au cri de sa petite-fille, faisant s’envoler à distance des oiseaux en CGI. Dans L’Adieu , tout le monde (se) ment, omet la vérité, essaie de protéger l’aînée, elle-même capable/coupable de pieux mensonge envers son...