Le Miroir des fantômes

Jamais si bien desservi que par soi-même, dommage pour Goldman… We live, as we dream – alone. Conrad, Heart of Darkness Dans Magic (Richard Attenborough, 1978), on passe de Lenny (Bob Fosse, 1974) à La Maison du lac (Mark Rydell, 1981). Dans Magic , presque rien ne se passe, ni dépasse, on aperçoit, toutefois, le sein droit d’Ann-Margret ( Le Kid de Cincinnati , Norman Jewison, 1965 ou Tommy , Ken Russell, 1975), Burgess Meredith ( Rocky , John G. Avildsen, 1976 ou La Sentinelle des maudits , Michael Winner, 1977) se fait casser la tête par une marionnette et Ed Lauter ( King Kong , John Guillermin ou Complot de famille , Alfred Hitchcock, 1976) poignarder par un pantin, donc double assassin. Dans Magic , Anthony Hopkins pique une crise mutique, devant un pénible public, se réinvente en ventriloque à succès, ensuite exilé du côté des Catskills, monologue molto en mode schizo, une année après l’endeuillé Audrey Rose (Robert Wise, 1977), idem éclairé par Victor J...

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Lindsay Shonteff. Nulle surprise si l’on songe à Carnival of Souls  : un similaire climat onirique et trivial irrigue les deux œuvres, contes de fées funèbres pour adultes autour d’âmes silencieuses en perdition, en suspension entre les espaces et les temps, réunies par un vrai ou un faux accident (automobile ou de pantomime). Sur un scénario écrit en partie et sous pseudonyme par Ronald Kinnoch, par ailleurs producteur des Village des damnés , le pantin – incarné par… une naine ! –, accessoire traditionnel de fantaisies anxiogènes (cf. les récents Annabelle ), continue, en bonne logique symbolique bientôt illustrée par Magic , à représenter la part d’ombre du marionnettiste, placée (et commercialisée) en pleine lumière sous les feux de la rampe de la scène londonienne, mais pas seulement : il s’agit d’un personnage à part entière, à la fois pauvre poupée démontable et réceptacle d’un esprit trahi...