Le Miroir des fantômes

  Baryton de bon ton, anthologie jolie… À ma mère Ce soir-là on sortait d’un cinéma La Chanson de Paul En 1922, Reggiani naquit. En 2022, que reste-t-il de lui ? D’abord des rôles, surtout ceux au ciné, qui s’étendent sur une cinquantaine d’années. On vit ainsi Sergio chez Ophuls ( La Ronde , 1950), Jacques Becker ( Casque d’or , 1952), Le Chanois ( Les Misérables , 1958), Duvivier ( Marie-Octobre , idem ), Comencini ( La Grande Pagaille , aka Tutti a casa , 1960), Visconti ( Le Guépard , 1961), Melville ( Le Doulos , idem + L’Armée des ombres , 1969), Clouzot ( L’Enfer , 1964), Enrico ( Les Aventuriers , 1965 + Les Caïds , 1972), Sautet ( Vincent, François, Paul... et les autres , 1974), Ferreri ( Touche pas la femme blanche , idem ), Carax ( Mauvais sang , 1986), liste subjective non exhaustive. On l’entendit aussi, puisqu’il se piqua, au mitan de son temps, d’un second type d’interprétation, à l’écart de l’écran choral, au creux de l’écrin vocal. Reggiani chan...

  Un métrage, une image : Un printemps à Paris (2006) Merci à Jacqueline Dans ce (télé)film presque insipide, deux femmes, à deux reprises, se voient aveuglées, entravées, la seconde en sus enlevée. La justice porte paraît-il un bandeau, on ne le sait que trop, depuis le fiasco d’Outreau, néanmoins rien ici de malsain, amateurs ou amatrices de BDSM soumission, de masculine « domination », passez vite votre chemin. Autrefois auteur de l’atmosphérique Polar (1984), adapté d’après le spécialiste Manchette, avec déjà Balmer & Santini, Bral le discret, en janvier dernier décédé, artiste peu prolifique, scénariste et producteur indépendant, peintre + plasticien aussi au demeurant, récidive via ce vrai-faux dédoublé vaudeville, où l’on s’interroge, de manière morose, sur la valeur des coups, à concevoir, à recevoir, sur celle des êtres et des choses. Il pouvait décider de délivrer un opus œdipien, Mitchell & Stévenin en paternel et fiston par procuration, il...