Le Miroir des fantômes

Suite à son visionnage sur le site d’ARTE, retour sur le titre de Sacha Polak. Voici donc un « film de femmes », et au pluriel, s’il vous plaît : un personnage, une actrice (la chanteuse Wende Snijders, elle reprend d’ailleurs en live les bottes barbantes de Nancy Sinatra), une scénariste (Helena van der Meulen) et une réalisatrice, « originaire » du documentaire (Sacha Polak). Primé à Cabourg sous la présidence d’une certaine Juliette Binoche (aïe en pagaille), ce mélodrame désossé de la moindre once de pathos, de complaisance, s’ouvre par un bel Ave Maria composé par Rutger Reinders sur fond de générique aux lettres roses en majuscules very girlie . Une route de campagne à droite du cadre, une perspective picturale, un léopard placide et une voiture immergée, sa conductrice sidérée à côté : le surréalisme concret évoque le prologue analogue (davantage symbolique, sexuel) de L’Exercice de l’État . La suite épouse l’errance motorisée de Nina, pr...

Suite à sa diffusion par France 3, retour sur le titre de Pierre Schœller.  Ouverture sur un rêve érotique : des silhouettes endeuillées, quelque part entre les médecins vénitiens à l’époque de la peste et les inquiétants adeptes orgiaques réunis pour Eyes Wide Shut , jouent les déménageurs dans un bureau gouvernemental, quand surgit une jeune femme brune et nue nous fixant du regard, avant de s’offrir à la gueule d’un placide crocodile, qu’elle pénètre tel Jonas sa baleine. Ce songe humide, à la symbolique plurielle – on laisse les cinéphiles partisans de la psychanalyse s’en repaître –, issu de l’esprit troublant et troublé du protagoniste, au patronyme apocalyptique (Bertrand Saint-Jean), donne le ton et délivre le meilleur du film : un surréalisme sexuel, un réalisme fantastique exogène au cinéma français (malgré Vigo, Buñuel, Franju et quelques autres) mais propre à l’imaginaire et à l’imagerie belges (Magritte, André Delvaux pour ne citer qu’eux). Schœller...