Le Miroir des fantômes

Dans « l’Inde éternelle », voici une histoire (d’amour qui finit mal, de sexe qui fait du bien) actuelle et intemporelle, assortie d’un irrésistible portrait de femme, affranchie et esclave, devant l’objectif serein et précis d’une audacieuse réalisatrice…  Découverte naguère à Cannes avec Salaam Bombay! , attachante chronique néo-réaliste sur un gamin des rues, Mira Nair revient au pays de sa naissance pour y tourner, nantie du « confortable budget » alloué par la co-production, une fable existentielle principalement adressée à la jeunesse d’aujourd’hui (et d’hier, en 1996), d’où qu’elle vienne, aux débutants absolus (clin d’œil à Julien Temple) dans les choses du sexe et de l’amour – dans la vie elle-même. Le changement d’échelle ne trompe guère, pas plus que la beauté constante et raffinée du film (photographie primée due au fidèle Declan Quinn) ou l’époque choisie pour cadre, un seizième siècle abstrait, sous domination moghole avant l’arriv...