Barrages, l’eau sous haute tension : Aquarela, l’odyssée de l’eau

 

Faire barrage aux ravages du marchandisage…

À Michel, avec mes remerciements

La menace mondialisée du virus corona ne vous suffit pas ? Voici donc la faillite d’EDF, de ce qu’il en reste. Durant une heure vingt assez alerte, ce « point de vue documenté », comme jadis Jean Vigo disait, s’avère une démonstration de déraison. Les spécialistes, pas seulement syndicalistes, s’expriment, dépriment, leur discours didactique converge vers un désastre annoncé, redouté, redoublé, puisqu’au risque représenté par le privé, par le boursier, s’ajoute en sus celui du médiatique « réchauffement climatique » et de ses conséquences clivantes, SOS de sudistes fissa assoiffés à la sauce hispanique. En réalité remémorée, il s’agit ici d’une ancienne histoire, d’espoir après le désespoir, de Résistance politique et de résistance électrique, cf. la séquence consacrée à Marcel Paul & Pierre Simon. Barrages, l’eau sous haute tension (Nicolas Ubelmann, 2020) s’apprécie ainsi en petit précis parallèle, en récit de finance et de France. A contrario de Aquarela, l’odyssée de l’eau (Victor Kossakovski, 2020), à la différence de Hold-up (Pierre Barnérias, 2020), ce métrage sur l’avenir des barrages, voire leur naufrage, lui-même victime collatérale, en salle, de l’épuisante pandémie Covid, se dispense de l’épique, du complotiste. Certes, il repose, sinon expose, sur une sensibilité anticapitaliste affirmée, assumée, évacue la contradiction, jusqu’à dissoudre sur la bande-son la défense dérisoire, illusoire, du VRP de l’UE, la « concurrence » martelée, recommandée, décrétée, devrait in fine bénéficier au « client », à « l’usager », lexique explicite, intitulé rectifié. Le « documenteur » apocalyptique précité relisait Marx en mode médical ; l’exposé sobre, apaisé, ensoleillé, souligne les vertus et les vices d’une entreprise de « service public » devenue, au fil liquide des décennies successives, le générique le regrette in extremis, une « société anonyme » guère magnanime, dont l’assourdissant silence lui sert de complice éloquence.

En résumé, rien de changé, depuis le prophétique et tragique diptyque Manon des Sources + Ugolin (1952) de Marcel Pagnol : l’eau, partout, toujours, oui ou non utilisée en situation de « monopole », nous affole. Enjeu géographique, économique, hydraulique, elle renvoie évidemment vers l’énergie, vers son réseau, son « dispatching », sa dystopie. Quid d’un blackout, d’une obscurité soudain généralisée, s’interrogent, de manière pas si rhétorique, les intervenants bienveillants ? Les cinéphiles possèdent une réponse, se souviennent aussitôt de la coda sarcastique du Los Angeles 2013 (1996) de John Carpenter. Snake Plissken, anarchiste altruiste, y soufflait en replay la fameuse allumette d’un émissaire légendaire, suicidaire, immortalisé au ciné par le Lawrence d’Arabie (1962) de David Lean. À la suite de l’aube, la nuit des hommes… Débuté à l’identique, via une flamme miniature, un foyer apprivoisé, Barrages, l’eau sous haute tension ne survole son sujet, se montre économe en plans en drone, alterne les témoignages sans prendre le spectateur en otage. Il recourt à des archives nationales, internationales, il ne cherche à démolir le moral, à donner dans le fatal. Ni anxiogène ni obscène, structuré, structurant, il s’achève cependant sur le terme « délirant ». Les délires propices au pire et les dérives à extension homicide de l’argent, de ses puissances, de son arrogance, on les connaît, on les reconnaît, pas vrai ? Tel Légion, elles disposent de plusieurs noms, elles se moquent des ministres puis des présidents, surtout d’un certain Emmanuel Macron, non ? En 1977, en Italie, le molto catho Alberto De Martino délivrait l’eschatologie de son Holocauste 2000. Un an avant d’affronter un second fiston selon le Furie (1978) de Brian De Palma, feu Kirk Douglas y livrait déjà un conflit œdipien, fichtrement freudien, car géniteur, Seigneur, d’un Antéchrist very vénère, adepte diabolique de l’incendiaire nucléaire.

On perçoit en sourdine, au sein point malsain de l’item laïc, à « financement participatif », quelque chose de cette terreur technologique, archaïque, quittons en conclusion le problématique, optons pour le poétique. Ouvrages majestueux et dangereux, les barrages au génie humain rendent hommage, peuvent pourtant provoquer de spectaculaires dommages. À l’instar de nos corps, contaminés, pas encore, il convient de les « ausculter », de les entretenir, de les rétablir. Ce qui se joue devant vous, au sommet bétonné de ces forteresses en détresse, excède la sphère du fric fatidique et réactive un brin le sublime kantien, le délocalise, l’humanise, mélange le délice à l’hubris. Ces humides murs, soumis à l’usure, à l’imposture, défis à la solidité, à la rapacité, abritent en définitive davantage que des lacs patraques, désormais souvent à sec, constituent les réservoirs d’un rêve égalitaire, d’une société plus solidaire, quitte à critiquer le contradictoire et discutable statut de « fonctionnaire ». Au carrefour de l’économie et de l’écologie, ils permettent la quotidienne magie, d’un interrupteur, de la chaleur, à bien moindre mal que les nocives centrales. Face à l’éolien, incertain, au solaire, parcellaire, l’électricité aquatique ressemble aussi à une ambroisie excitant tous les appétits. Saurons-nous, disons dans trente ans, ne pas nous en montrer trop gourmands, trop dépendants, par sa privatisation programmée privés ? Barrages, l’eau sous haute tension pose la question, s’en remet à notre conscience, à notre bonne volonté. Le contexte expliqué, à toi, à moi, à présent, dessillés, de décider, d’observer, de sauvegarder, CQFD.