Cavale vitale : Un croquis de Cathy

 

Rebelle ? Rouvel. Fille facile ? Interprète intrépide. Star sudiste ? Soleil à domicile…

Actrice et comédienne, on s’en fiche, on discerne, Catherine Rouvel toujours alterne le ciné, la scène. Elle naît à Marseille, moi-même idem, elle ne représente pourtant, via la vie, en l’écran, l’on ne sait quelle Provençale provinciale dépeinte depuis la pseudo-capitale, pas davantage, case d’occase, une égérie régionale. S’il convient de la caractériser, de lui procurer un pedigree, adoptons la tactique de l’onomastique, disons donc qu’elle porte un nom de naissance ad hoc, puisque la belle s’appelle en vérité Vitale, patronyme de mouvement, de tempérament, de non-renoncement. La vitalité de l’intéressante intéressée s’incarne d’abord au creux de son corps, outil à la fois intime et expressif de sa profession d’éphémère ou filmée s(t)imulation. Les courbes d’une juvénile Catherine, vingt printemps d’antan, de tout le temps, convient Renoir à l’inviter au Déjeuner sur l’herbe (1959), chavirent de Chabrol le Landru (1963), donnent à Duvivier la Chair de poule (1963), produisent Les Pas perdus (1964) de Jacques Robin ou provoquent La Rupture (1970) de revoilà « Chacha », après sa participation de saison, comme il faut, à Benjamin ou les Mémoires d’un puceau (Deville, 1968). Deux fois Lola, pas à demi, à la Demy (Lola, 1961), chez Deray (Borsalino, 1970 + Borsalino and Co., 1974), mais seulement la Mia du Solitaire (Deray, 1986), de surcroît Danielle de Marcel (Carné, Les Assassins de l’ordre, 1971), Angélina de Compana (Les Grands Moyens, Hubert Cornfield, 1976), Marine d’Annaud (La Victoire en chantant, itou), Monique d’Arnaud (Desplechin, Rois et Reine, 2004), Mademoiselle Rouvel traverse aussi, par ordre chronologique, les filmographies de Philippe Agostini, Yves Robert, William Klein, Michel Mitrani, Jean-Claude Brialy, Robert Parrish, Jean Yanne, David Hamilton, Jeanne Labrune, Jean Becker, Jacques Rivette, parcours pluriel, souvent sensuel, que peuvent lui envier des consœurs moins discrètes, peut-être plus expertes.

À la TV, helvétique, anglaise, française, on la voit au côté des rois maudits, d’Arsène Lupin, du commissaire Maigret, de l’inspecteur Lavardin (Chabrol revient), du capitaine Marleau. Sur les planches, rien de rance, car la voici au service d’Audiberti & Dostoïevski, Achard & Feydeau, Tolstoï & Shaw, Anouilh & Giraudoux, Pagnol & Guitry, pardi. Enfant du conflit, danseuse débutante, d’institut cinématographique local étudiante, fondatrice de troupe, amoureuse de Molière, elle manie la hache qui tache, quasi héroïne de slasher en robe légère (Le Secret des Andrônes, merci d’hier à Jacqueline Waechter), elle forme des tandems avec Danielle (Darrieux) & Françoise Arnoul, les années s’écoulent, on s’en fout, elle répond, dit-on, à une sollicitation de Jacqueline Pagnol, féminines notes, elles rigolent, trente-cinq ans auparavant, elle subit la jalousie, la folie de Woyzeck, chouette. Désormais octogénaire, retirée des affaires, Catherine Rouvel continue à nous éclairer de sa solide sensibilité, sa douceur dépourvue de peur, parfois, par endroits, sa noirceur, en majorité sa sincère lumière de chair, d’esprit pas appauvri, de sexualité assumée, jamais commercialisée. Au-delà du talent évident, l’aura de la cara réside aussi en ceci, cette diversité, cette lucidité/ludicité, cette façon de sourire, de se tenir, de séduire ou de nuire, de sévir ou de ravir. Sur le plateau de Borsalino, à gauche de la photo, à proximité d’un Delon au visage verrouillé, d’un Belmondo muet, à quoi pense-t-elle, coiffée à la Louise Brooks, ici, sexy, ailleurs, en notre cœur ? À tout sans doute, sauf à ces lignes laudatives, antidote d’une époque, revisitée à l’instant, maintenant, au milieu d’un moment démotivant, contaminant, contre lequel sa dimension modeste, sa puissance d’immanence, ses rôles graves et drôles persistent à s’affirmer en feux familiers, tendres brasiers, raisons raisonnables, non aux oraisons, de ne pas désespérer, de croire au ciné, à la société, aux femmes à fréquenter, aux hommes à aimer, voire l’inverse.