Le Miroir des fantômes

Un cinéma généreux, incandescent ; un cinéma pour notre temps. Découvert naguère grâce à Starfix , qui chanta ses louanges à l’époque de L’Amour braque , avec Francis Huster en couverture « faisant l’idiot » (dostoïevskien) et un entretien-fleuve mené par Nicolas Boukhrief (dont l’intégralité s’obtenait par voie postale !), Andrzej  Żuławski   semble désormais bien oublié, à preuve cette (très) brève rencontre en 2013 avec les Cahiers du cinéma – sous la rubrique explicite « Perdu de vue » – pour son dernier opus , l’intrigant Matière noire , rebaptisé depuis Cosmos , d’après Gombrowicz (dont il faut lire, à côté du renommé Ferdydurke , La Pornographie , conte SM et rural très sarcastique), avec Sabine Azéma, produit par Paulo Branco et tourné quinze ans après La Fidélité . La mémoire cinéphile, on le sait, fluctue autant que toutes les autres, mais un tel blog , souvent indépendant de l’actualité en salle, confère la précieuse libert...

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Découvrons, en trois temps et onze minutes, un univers et une vision de la condition humaine aux antipodes des imageries courantes… Actuellement (re)connu pour Elastic Heart et Chandelier , ses deux clips singuliers, inquiétants et tendres signés avec sa compatriote Sia, métaphores toniques et dépressives que portent, au sens le plus physique du terme, la virtuose enfant-danseuse Maddie Ziegler – le patronyme du personnage de Pollack dans Eyes Wide Shut  ! – et (ici) l’excellent Shia LaBeouf, l'artiste polymorphe et australien Daniel Askill livra en 2003 un remarquable (et remarqué, notamment au festival du cinéma d’animation de Clermont-Ferrand, où il remporta le prix du public) court métrage : We Have Decided Not To Die , qu'en outre il écrivit, monta et produisit (sur une musique à l’unisson de l’œuvre composée par son frère Michael), y apparaissant de surcroît lors du deuxième et central segment. Ce triptyque émouvant et envoûtant, d'une grande beau...

Quand un compositeur sans peur (musicale) rencontre le Malin, cela donne, forcément, des étincelles, initiant un sabbat sonore toujours aussi séducteur – au sens étymologique et « maléfique » du terme – près de quarante ans après son surgissement.  Expressément requis par Richard Donner, admirateur de longue date, Jerry Goldsmith, grâce à une rallonge budgétaire de la Fox, intègre un long métrage conçu par le studio – et le réalisateur – bien plus comme un thriller familial (ce qui ne veut pas dire qu’on le réserve au public du même type) qu’à la façon d’un film d’horreur de série cherchant à exploiter le succès commercial de L’Exorciste (d’ailleurs conçu par Friedkin comme un « drame sur les mystères de la foi », d’après la parabole de Blatty dévorée en une nuit – Polanski lira Rosemary’s Baby de Levin dans les mêmes conditions !). Certes, nous voici à Hollywood, territoire faustien par excellence, peuplé d’âmes perdues et d’anges déchus pa...